满头白发的老先生坐在讲堂上，摇头晃脑地领读着《荷塘月色》，同学们

由于没有审查制度，编导自由创作空间很大，可以拍如此暗黑的故事，但问题是，香港仍然是中国文化传统占据主流价值观，中国式家庭妇女（香港称师奶）无论受到的教育还是本身个性，都比较温雅，喜欢的能接受的也多为真善美的东西，换句话说，作为电视剧的主流收视人群，她们更爱看轻松愉悦而非黑色系的剧集

后来，出格是看了中国科技年夜少年班的记载片今后，那些神童对我的刺激和危险，更像是落井下石、伤口撒盐，它让我知道了这世上实在有神童，有天才，只是我不是神童和天才罢了，而和神童在统一个世界混，我的压力得是多年夜啊，常人怎能胜过神人啊，我这辈子算是完了，从速走完这注定不克不及告捷的现辈子人生，等身后循环时，下辈子从头托天生个真的神童。

　　　　《雨果》不是科幻片子，但它是一部关于科幻片之父的片子，从这个片子我们才看到，一贯以片子社会学家著称的马丁斯科塞斯，本来躲着如斯晶莹梦幻的片子童心，当有人质疑《雨果》故事过于简单的时辰，实在斯科塞斯未尝不知，但他也恰是用《雨果》告知不雅众，片子可以或许有生命力到今天，生怕不是由于它一起头对叙事技能的寻求，而它作为一个造梦的东西才是它令世界最兴奋与沉沦的缘由，它让人类的想象与胡想可以或许真正显现出来，今天的殊效，今天的3D都在成长它造梦东西的功能，由于，片子，在这个狭隘而有限的实际空间以外，它可以缔造一个新世界。...